Crisis 1 Crisis 1 premier opus d'une série réalisée en collaboration avec une « intelligence artificielle », plus précisément l’algorithme « BIGbigan ». Je le « nourris » de mes précédentes vidéos qu'il cherche à comprendre afin de me proposer des images similaires. Ainsi, je pars à la cueillette des champignons, je cherche, je sélectionne, j’ajuste et retravaille un peu, pour une nouvelle œuvre que ni lui ni moi n’aurions pu composer l’un sans l’autre.

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Crisis 1 Crisis 1/Crise 1 is an abstract video, the first of a series made "in collaboration" with an artificial intelligence (machine learning), more precisely the algorithm "BIGbigan". By "feeding" it my past videos, it tries to understand and propose me similar images. So, I go mushroom picking, I search, I select, I adjust and rework a little, to create a new work that neither he nor I could have done without each other. Site de l'artiste

P L U M E P L U M E réagit à un rapport sur la situation des oiseaux au Canada publié en 2019 par Environnement et Changement climatique du Canada, selon lequel la diversité et l'abondance des oiseaux du Canada subissent un net déclin. Réfléchissant à ce rapport et aux effets du changement climatique et à notre interconnexion avec le monde naturel, je suis devenu un ornithologue passionné qui enregistre les chants des oiseaux et collecte et étiquette les plumes et les mélanges de duvet jetés. Ce film emporte dans le désir de leur retour.

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P L U M E P L U M E responds to a 2019 State of Canada’s Birds Report issued by Environment and Climate Change Canada that the diversity and abundance of Canada’s birds are in sharp decline. Thinking about this report and the effects of climate change and our interconnectedness with the natural world, I became an avid bird watcher, recording bird songs and collecting and labelling discarded feathers and down blends. This film carries with it the desire for their return.

DAM'D Tourné avec de la pellicule 16mm altérée en partie par les algues et les moules zébrées, DAM’D met en lumière les comportements parallèles des humains et des espèces envahissantes ainsi que leurs impacts sur les cours d’eau. La mutation des images filmées agit en tant que métaphore de l’érosion et de l’évolution des écosystèmes aquatiques qui y sont capturés.

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DAM'D Using 16mm film altered in part by algae and zebra mussels, DAM’D illuminates parallel behaviours between human and invasive species and their impact on waterways. The mutation of film footage acts as a metaphor for the erosion and evolution of the aquatic ecosystems it records.

there is no reverse metamorphosis (il n'existe pas de métamorphose inversée) Des images en morphose continue, des textures abstraites animées et le texte/voix de Natasha Heidsieck Mak composent le flux de ce vidéo-poème. L’œuvre met en lumière la relation réversible et conflictuelle entre les images du contenu et celles de l’interface.

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there is no reverse metamorphosis Morphed images, animated abstract textures and Natasha Heidsieck Mak's text/voice compose the flow of this video-poem; It brings into light the reversible and conflictual relationship between content and interface images. Site de l'artiste

Engranaje Une machine est un système de systèmes, lui-même, module ordonné d'éléments et tous ces éléments constituent un corps, la machine qui fonctionne grâce à l'intégration et à la coordination entre tous les systèmes ordonnés qui la composent. Cette coordination réclame que chaque élément qui compose le système accepte son rôle au sein des engrenages qui animent la machinerie. Contrôle, soumission, acceptation. Chaque élément observe et est observé. Symptômes d'une machinerie panoptique, qui crée et entretient une relation de pouvoir sans rapport avec l'élément qui l'exerce. Ainsi, le pouvoir sans visage n'est plus identifiable, il devient flou et règne l'impression générale que chaque élément individualisé se conduit en toute liberté de choix, sous la surveillance d'un grand œil qui voit et contrôle tout : le Black Mirror. Foucault l'analysait ainsi : « notre société est celle de la surveillance ; sous la surface des images, les corps sont atteints en profondeur (...) on poursuit la formation méticuleuse et concrète des forces utiles (...) nous sommes dans la machine panoptique, dominés par ses effets de pouvoir, qu'elle cherche à prolonger en nous-mêmes, puisque nous sommes un de ses rouages », Surveillance et châtiment, 1980.

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Engranaje Una máquina es un sistema de sistemas a su vez un módulo ordenado de elementos, y todos estos elementos constituyen un cuerpo, la máquina, que funciona gracias a la integración y coordinación entre todos los sistemas ordenados que la componen. Para esta coordinación es necesaria la aceptación, por parte de cada elemento que construye el sistema, de su rol dentro del engranaje que mueve la maquinaria. Control, sumisión, aceptación. Cada elemento vigila y es vigilado. Síntomas de una maquinaria panóptica, que crea y mantiene una relación de poder sin relación con el elemento que la ejerce. Así, el poder sin rostro deja de ser identificable, se difumina y reina la impresión general de que cada elemento individualizado se conduce con total libertad de elección, bajo la vigilancia de un gran ojo que todo lo ve y controla: el Black Mirror. Foucault lo analizó así : « nuestra sociedad es de vigilancia; bajo la superficie de las imágenes, los cuerpos se ven afectados en profundidad (...) se persigue la formación minuciosa y concreta de fuerzas útiles (...) estamos en la máquina panóptica, dominada por sus efectos de poder, que busca prolongar en nosotros mismos, ya que somos uno de sus engranajes »,Vigilar y Castigar, 1980. Site de l'artiste

Crisis 2

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Crisis 2 Site de l'artiste

Dust « Possible que le vent s’arrête où bon lui semble, et possible qu’il neige d’un côté seulement. » Patrick Wateau, Docimasie Élevage de poussière dans un rayon de soleil, tentative d'apprivoisement d'un territoire déserté, aride. Moment éphémère quand le geste éveille des poussières de peu et dessine des volutes qui échappent. La composition musicale d'Olivier Toulemonde conforte la pensée selon laquelle toute tentative de circoncire un territoire est vaine : le vent s'arrête où il veut. L'espace enveloppe, cela ne se calmera plus.

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Dust Raising dust in a ray of sunlight, an attempt to tame a deserted, arid territory. The musical composition by Olivier Toulemonde underlines that any attempt to circumscribe a territory is vain, the wind stops where it wants. The space envelops, it will not calm down any more. ''It is possible that the wind stops wherever it wants, and it is possible that it snows on one side only.'' In Patrick Wateau's Docimasia Site de l'artiste Site de l'artiste

Ashes/ Cendres En Ashes/ Cendres se « meut » en voix over, Danuta, narratrice et grand-mère du réalisateur. Danuta voyage dans le temps pour raconter l'histoire de sa vie. Son voyage sentimental revient aux moments passés avec l'amour de sa vie - Edward. « Grâce à ces lettres, j'ai l'impression de retomber amoureuse de lui... » - Ce sont les paroles entendues, les lettres de son mari ayant conduit Danuta à dire ses sentiments pour lui, ce qui l'aide à se rapprocher de lui, même s'il est mort depuis longtemps. Elle revisite des lieux et revit sa jeunesse. Leur vie commune après la Seconde Guerre mondiale dans une Pologne communiste était loin d'être facile, mais Danuta essaie toujours de penser positivement ce qu'a été sa vie. Le souvenir est captif des objets de la vie de Danuta et d'Edwards que le champ expose comme significatifs de leur histoire. Le noir et blanc se souvient des photographies de Man Ray et du processus du Rayogramme pour cette évanescence en accord avec la nostalgie vécue.

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Ashes/ Cendres The main character in Ashes is Danuta. She is the narrator as well as grandmother of the director. Danuta is traveling in time to tell her life story. It is a sentimental voyage back to moments spent with the love of her life - Edward. "Because of these letters I feel like I’m falling in love with him all over again...“ – Danuta says in the film and it very much describes the story. The letters from her husband are bringing Danuta back to the feelings she once had for Edward and helps her to, in a way, get closer to him even though he has been dead for a long time. She is revisiting places and reliving her youth. Their life together after World War II in a Communistic Poland was far from easy, but Danuta is always trying to see the positive things in life. The memory is captured in objects from Danutas and Edwards life that the creator is using to show the story. The technique that is used in Ashes is coherent with the nostalgic love story. The black and white look that was created is very much inspired by Man Rays photographies and his own technique called Rayograph.

Palingenetics (Palingénétique) Sur une séduisante toile de fond synthétique, nous comptons notre temps, examinons nos options, en utilisant un système de chiffres vieux de plusieurs milliers d'années. C'est la distance entre l'analogique et le numérique, entre le passé et l'avenir, entre la perception et la réalité, là où peut-être le renouveau peut se produire. La palingénésie peut signifier : (1) la répétition apparente, au cours du développement embryologique, de changements survenus précédemment dans l'évolution de l'espèce ; (2) la régénération du magma par la fusion de roches métamorphiques ; (3) la renaissance spirituelle par la transmigration de l'âme ; (4) la récurrence continue d'événements historiques, à laquelle les mouvements fascistes du XXe siècle ont fait notoirement allusion.

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Palingenetics Against a seductive synthetic backdrop, we count our time, consider our options, using a number system dating back thousands of years. This is the distance between analogue and digital, between past and future, between perception and reality, perhaps where renewal can occur. Palingenesis can mean: (1) the apparent repetition during embryological development of changes that occurred previously in the evolution of its species; (2) the regeneration of magma by the melting of metamorphic rocks; (3) spiritual rebirth through the transmigration of the soul; (4) the on-going recurrence of historical events, notoriously alluded to by 20th century fascist movements. Site de l'artiste

Dustbin of a Politician Dustbin of a Politician poursuit sa peinture d'une société par des emprunts de vidéos et d'images endommagées. Les rebuts sont en effet des mines de réflexion sur l'humain ce que la science reconnaît en inventant une nouvelle branche en sociologie Et l'on peut augurer que si, dans le futur, un archéologue trouvait une poubelle de notre époque, il en tirerait des indices sur ce que nous sommes et un « portrait » de nos pratiques. Le collage très vivace se risque à la légère satire mêlé du sentiment de proximité avec l'image de notre société que cet archéologue imaginerait, selon cette nouvelle recherche, la rudologie.

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Dustbin of a Politician Dustbin of a Politician continues to paint a society by borrowing videos and damaged images. Waste is indeed a mine of reflection on the human being, which science recognises by inventing a new branch of sociology. And we can predict that if, in the future, an archaeologist were to find a dustbin of our time, he would draw clues about who we are and a "portrait" of our practices. The very lively collage ventures a slight satire mixed with a feeling of proximity to the image of our society that this archaeologist would imagine, according to this new research, rudology.

Toothless Toothless/Sans dents se risque en une étonnante narration. Composé avec les dessins de vieux ouvrages d'anatomie, de quelques images de revues ésotériques unis à diverses bandes sonores de vidéos Internet du domaine public. Glissant de l'individu à l'inconscient collectif, l'histoire d'un voyage existentiel s'y poursuit avec le voyage d'une étrange anti-héroïne édentée en pyjama.

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Toothless Toothless ventures into a surprising narrative. It was constructed with the drawings of old anatomical books, some images from esoteric magazines and a bunch of public domain internet video's soundtracks. Dragging from the individual to the collective unconscious, the story of an existential journey continues with the journey of a strange toothless anti-heroine in pyjamas.

Crumbs of Life/Brins de vie Les aventures absurdes de trois citadins de la même petite ville en bord de mer s'envolent par une libre animation. La première mène une vie tranquille avec son compagnon poilu jusqu'à ce que leur idylle soit interrompue lorsque, pour des raisons inconnues, elle commence à ressentir une inquiétude particulière au sujet de son propre pied. Quant à G*, il travaille à la télévision et subit un crachat lors de son interview avec un troupeau de poneys dodus. Cependant l'Homme sans visage censé tout contrôler, lui - pour ne rien arranger - agit probablement de connivence avec les poneys. Sans projet moralisateur, Crumbs of Life explore la métaphore des conséquences émotionnelles dans la lutte contre les peurs, dans la crise d'identité comme dans la confrontation avec ses propres imperfections, parfois accablante.

------ Absurd adventures of three people inhabitating the same small town by the sea. One lives a quiet life with her hairy partner; the idyll is interrupted when, for unknown reasons, she starts feeling a peculiar anxiety about her own foot. G., who works on television, during his interview with a flock of plump ponies, is cursed by being spat on. Everything seems to be controlled by Faceless Man, who - to make matters worse – is probably acting in collusion with ponies. Crumbs of Life is universal – it could potentially happen to anyone. For the author, it is an emotional story about struggling with fears, identity crisis and confronting their own imperfections, which can sometimes be overwhelming. However, she avoids moralizing and encourages the viewer to find their own meaning in it (or at least have a good time). The film was made in the technique of analog cut-out animation.

Building an Edge Bâties dans le désert, des structures imaginaires sont construites et détruites en cherchant les bords d'un paysage inconnu. En cherchant les marges, nous nous retrouvons toujours au centre de quelque chose. Réalisé lors de la résidence d'artistes Home of the Brave dans la ville fantôme de Cisco, Utah, le film a retenu cette photo Building an Edge/Construire un bord prise avec une caméra LomoKino à manivelle avec un film 35 mm, avant broderie de la pellicule avec du fil.

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Building an Edge Created alone in the desert, imaginary structures are built and destroyed through seeking out the edges of an unknown landscape. Through seeking out the margins, we keep finding ourselves at the center of something. Made at the Home of the Brave artist residency in the ghost town of Cisco, Utah, this Building an Edge photo was shot on a hand-crank LomoKino camera with 35mm film, and then the film was embroidered with thread. Site de l'artiste