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Installations Traverse Vidéo 2016 - L’atypique trouble 106

Mikel OTXOTEKO, Dance & Drill, Esp.
Danse & Drill / Danse et Entraînement : sans connaissance de l’anglais, l’antinomie du titre ne se saisirait
pas cependant, entendu dès le couloir, le son amorce l’installation. Répétitif, métallique mêlé à des souffes
de vent, il y attire par la porte laissée ouverte. L’installation tend deux longs pans de toile, l’une en diagonale
depuis le haut du mur, l’autre sur le mur de côté adjacent tiré à l’horizontale. Ils se répondent par leur
organisation interne en cinq images de même format voire l’une d’elle - une route en long travelling
avant diversement colorée - se redouble dans l’espace central de l’autre. L’image déborde les limites
du drap du second : l’oeuvre est de l’ordre du pensant et cela en abyme.
La strate la plus basse inscrit le Haka d’un groupe compact, aux tapements des pieds et aux battements
des bras sur les coudes et les cuisses totalement synchronisés ; une autre, les jeux de vacances sur la
plage ; au centre, une main qui évoquerait le Hands Catching Lead de Serra, par le recours au même
plan fxe et à la position tendue, mais il y manque les morceaux de plomb tombant d’en haut, que chez
Serra, elle tente de saisir afn de donner forme au matériau avant de le laisser tomber. Ici là / les mains
s’agitent vainement, leurs mouvements ne sont pas motivés, elles se superposent, perdent de leur iconicité,
de leur réalité en métaphore de tous ces faires répétitifs, sans objet. Sous l’apparence de l’utilité, du
faire pour, ces gestes lancés, réitérés, ne répercutent que la soumission d’un ordre reçu, souvent doublé
d’une obligation.
Cette position centrale déroge, à nouveau, en fn de cycle, par une étrange fgure rouge à gueule ouverte
qui n’a plus rien d’humain et qui succède au plan subjectif de la route.
Au plus haut, la formation et les marches militaires, les uniformes peuvent varier, la fore, le type de
relief varient, les attitudes se ressemblent.

Le son imprègne, son rythme binaire focalise sur ces images qui ne s’appréhendent jamais seules
mais dans le foisonnement d’échos et de différences. Noir et blanc, parfois en négatif, teintées de
rouge, de vert, de bleu dans le refus du réalisme, elles impliquent pourtant des gestes connus, diffusés
- 2. Centre culturel Bellegarde -