Page 209 - Catalogue-livre_Rencontres Traverse 2019_L'Expérimental-recherche-art

Prép’art Installations

Plus tard, le regard intense exclut la pellicule de son couloir : elle flambe et l’image
disparaît au profit d’un blanc immaculé. L’ouverture est fragmentée, stupéfiante,
images éparses mais réel pacte de lecture ; sans la décrire totalement, dire que
des viscères se répandent, des clous s’enfoncent dans une main avant une forêt
enneigée, une grille, un intérieur d’hôpital, une morgue et une série de portraits de
défunts ; un dessin animé, un film des premiers temps. Un enfant, lui-même sous le
drap/le linceul se redresse.
Se plaçant frontalement, il regarde, avance sa main et touche l’écran, dans une
tentative de contact quand l’axe s’inverse sur l’enfant de dos dont la main caresse la
surface lisse sur laquelle évolue le visage d’une femme.

Ce rappel car l’image de l’enfant repoussant ses draps et s’y replongeant, s’en
enveloppant – l’unique travaillée dans Folds – si elle s’appréhende comme le simple
geste d’un enfant au lit est aussi enceinte de cette mémoire d’un film dont ce seuil
l’instaure matériellement comme film, comme parole cinématographique avant de
dérouler la fiction.
Les filtres sur le fond noir privilégient les mouvements des plis/Folds sans autre
élucidation, ce qui reconnaît que l’approche aussi mathématique soit-elle n’efface
pas le film originel mais entraîne le regard différemment.
Les plis s’impliquent nettement, hachures, stries, bandes plus déterminées. Le bras
fragile s’entr’aperçoit seulement.
Le saisissement s’empare de celui qui s’approche de ce mouvement d’enlèvement/
recouvrement ; un plan originel, une déclinaison selon les filtres : les blancs prennent
de la lumière selon les variations de gravure sur le drap alors qu’un halo strié s’y
intercalant, d’abord « un » assez précis quoique sans limites marquées, se double en
tailles différentes et se redouble.

Pour The Uncertainty Principle: M/G,
Hector Rodriguez se plaît à déceler
dans une séquence des Les 47 Rōnin,
premier film historique de Mizoguchi,
de 1941, les linéarités construisant
l’image ou traversant le champ quand
le filtre suit les mouvements calmes ou
rapides, le discussion ou l’attaque.

209