Page 14 - catalogue_2014

maquette 2014_TRAVERSE_VIDEO:maquette 2013 06/11/2014 15:52 Page 13

Atelier pellicule à l’ESAV du 17 au 21 mars

Ces couches d’émulsion comportent des copulants qui, lors du traitement dans le révélateur génè-
rent les colorants ; si les couches étaient colorées lors de la fabrication, elles se comporteraient en filtre
et absorberaient la couleur complémentaire alors que, lors de l’exposition, les halogénures d’argent pré-
sents restent dans la couche du film sensible au bleu et absorbent la lumière bleue du sujet.

Que de termes techniques, mais cela ne participe-t-il pas de l’atmosphère des laboratoires des pas-
sionnés scrutant, prélevant les peaux de la pellicule. Exemple emblématique: Cécile Fontaine inventa le
Lifting/ arrachage. Etudiante aux Beaux-Arts de Boston, elle travaillait selon la technique de la gravure et
de l’intervention directe sur la pellicule, en cinéma d’animation. Cherchant à éclaircir une pellicule sous-
exposée avec quelque solution ammoniaquée, à la suite d’une erreur de manipulation, elle vit se détacher
des couches de cette pellicule qui avait trempé dans une telle solution. Par ailleurs, alors qu’elle défaisait
une collure au scotch, un éclat de la couche supérieure d’une pellicule Ektachrome se détacha laissant un
éclat vert - combinaison des deux autres couches cyan et jaune. Cet accident étalé sur une plus grande
surface et de plus en plus maîtrisé, a été étendu à d’autres pellicules y compris les pellicules en noir
et blanc. Selon cette technique sèche, l’émulsion est décollée en appliquant des bouts de scotch
transparent qui, une fois arrachés emportent avec eux, la première couche à forte dominante chro-
matique.

L’expérimental n’est pas pour autant un apprenti chimiste, de tels accidents ou de telles mani-
pulations ne se visent pas pour eux-mêmes. L’expérimental est laboratoire parce qu’il prend le film comme
film, y compris matériellement. L’expérimental se donne le droit de déborder, d’intégrer les technologies
comme médium en tant que tel et non comme un outil à cacher, selon le principe du caractère onto-
logique du cinéma. Il est matière à travailler, à transformer au même titre que tout support d’expression..

Il peut sans écorcher ses couches, inventer mais en tenant compte d’autres potentialités de son
matériau ainsi Man Ray : Je me procurai un rouleau de pellicule d'une trentaine de mètres, m'installai dans
ma chambre noire où je coupai la pellicule en petites bandes que j'épinglai sur ma table de travail. Je sau-
poudrai quelques bandes de sel et de poivre, comme un cuisinier prépare son rôti. Sur les autres bandes
je jetai, au hasard, des épingles et des punaises. Je les exposai ensuite à la lumière blanche pendant une
ou deux secondes, comme je l'avais fait pour les rayographes inanimés. Puis j'enlevai avec précaution le
film de la table, débarrassai les débris et développai le film dans mes cuves. Le lendemain matin j'exami-
nai mon ouvrage qui entre-temps avait séché. [...] Autoportrait.

Processus et expérimentation cinématographique ne feraient qu’un. Traverse Vidéo comme
archéo-cinéphile, ce qui n’exclut pas son rapport amoureux avec d’autres espèces d’images, ne pouvait
se dérouler sans venir à cette pellicule. Très loin des projets des grands ancêtres, la manifestation orga-
nisa pour ce faire, un atelier de manipulation, de contact réel avec le super 8, qu’elle offrait à ceux qui s’y
inscriraient, simplement, et même s’ils n’écrivirent pas les motivations comme Traverse l’avait souhaité
pour partager cette expérience du désir de la pellicule, ils furent accueillis gracieusement dans le labora-
toire que l’ESAV nous ouvrit tout aussi chaleureusement.
Ces stagiaires ont été confiés à Sébastien TAROT, dont Traverse Vidéo avait le souvenir heureux de
programmation dans son passé... et qui, depuis, a participé à la création d'un laboratoire artisanal de film
mobile entre Toulouse et Saint Affrique, dans le désir de mêler images et sons de toutes origines, dans
l'esprit du collage, appliqués à une séance de cinéma.

Le projet « atelier » ne réclamait voire n’attendait pas de résultat tangible, le processus de
recherche, d’écriture en film étant la non-règle. En tourné-monté, ils furent un moment de rencontre et
n’était-ce pas revenir à un fondement de Traverse Vidéo.

Simone Dompeyre

Cinéma expérimental, art vidéo, monobandes - Processus 13