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Traverse projette aux Abattoirs

L’œuvre d’Antonio Poce se fonde sur cette fidélité aux hommes et au projet artistique. Il entre
ainsi dans la lignée des auteurs, selon les critères lancés par la Nouvelle Vague, puisque il crée cet opus
dans la continuation d’options esthétiques constitutives de ce style à part qui n’obéit pas à un genre, dépas-
sant les contraintes techniques et provoquant des motifs qui lui sont propres ; même si contrairement à la
définition qui y défend l’unicité de l’auteur, l’auteur ici est tripartite.

Ceci permet de revenir à ce texte que j’avais écrit pour eux
« Hors de la définition unitaire, Antonio Poce invente en poésie, ses textes et ses vidéos.

Giovanni Fontana se dit polyartiste, préoccupé par le rapport de la performance à la poésie et des multi-
ples combinaisons sonores du corps en transmission machinique, il dit ses poèmes visuels, vit ses parti-
tions, fait ses vidéo-poèmes, en Flash Opéras, porté par la transversalité entre poésie, musique, chant
lyrique, vidéo, mime...

Décisivement, l’intermédial refuse de privilégier un code, opère des rapports entre les arts, mal-
menant l’habitude verbale pour qu’elle réopère une force signifiante réactive. Ainsi, refuse-t-il un langage
qui ne serait que de communication, et revient au Poïen, au dire. (…) Il le fait voix, avec, dans, par la voix
et ses variations, amplifications ou murmure, voix instrumentale, opératique et opératoire.

La voix vient avec et au-delà du signifié, elle se dit signifiant et se module, soupirée, haletée, mur-
murée, en fragments chuchotés ou amplifiés, scandés ou distordus, en sifflements, en caresses ou en
coups. La voix porte l’inexprimé et en assiège l’espace.

En osmose processuelle avec le visuel, le montage vertical opère des espaces, des combinai-
sons, des contrastes, des embrassements et des embrasements. Les deux instances croisent et décroi-
sent en volume mais dans la disjonction. (…)

Le plan rapide se scande en signe iconique/signe plastique ; en figure/ abstraction…image
référentielle / géométrisation du champ ou encore perturbation des registres en polyvision de mou-
vements derrière la grille, de couleur et noir / blanc se partageant cet espace. »

Et la force émotive y est toujours communiquée, partagée.
Simone Dompeyre

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