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Prép’art Photographies

Ainsi la phrase « Ode à ces grands maîtres que de par mon sexe je ne puis égaler »
est inscrite, seule et encadrée, au centre d’une page. Puis elle revient soustenir, dans
Ode (2017), quatre photographies prises d’une vidéo dans laquelle je marche contre
un mur en me répétant intérieurement cette phrase. Entre obstination et absurdité
d’une action morcelée par/à l’image (fixe) et l’extériorisation d’une pensée par l’écrit
se dévoile le sentiment d’aliénation. Sur deux autres pages, le dessin d’une vulve où
se distinguent des lignes horizontales. Celles-ci sont annonciatrices du geste à venir
de lacération, à la verticale, de la photographie d’une vulve toujours dans My Vagina,
My Duty (2017), à partir duquel j’obtiens des fragments photographiques. Séparés
d’à peine quelques millimètres sur le papier kraft, dans un rapport de surfaces et de
couleurs, ils forment les barreaux d’une prison.

WELL NOW entretient ce rapport à l’image-objet manipulable, dans toute sa crédit photo : Kaëlis Robert
plasticité, et sur lequel j’interviens, par découpe, ajout de formes et de matières, par
grattage de sa surface en vue de créer, dans son propre espace, un nouvel espace,
d’identité dans Droit-Devoir (2017). Avec le texte et le support kraft ainsi qu’avec le
cadre en bois à l’intérieur duquel sont placées mes compositions, elle forme aussi
un ensemble composé de différents plans en interaction quand derrière le verre à
moitié cassé, dans Au Terme (2018), apparaît la capture d’un jeté d’œufs en cours.
WELL NOW me renvoie à mes premières utilisations du médium photographique
au début des années 2000 pour son retour à la Photographie dans sa dimension de
trace d’une action. L’enjeu, ici, se situe dans le prolongement de l’acte du constat
du domaine des Mathématiques à celui de la Photographie et plus largement de
l’Image. À travers une série de neuf photographies, Patience-Action (2017) atteste de
la fonte en devenir d’un morceau de glace disposé au sein d’un récipient alors que
dans Technicité en devenir, une seule photographie témoigne d’une action plus lointaine,
la torsion d’une règle en métal. Dans Statstrates (2017), ce sont les résidus de kraft
laissés au bas de la composition qui suggèrent l’action ayant eu lieu, « piquer pour
divulguer ». WELL NOW marque un changement important en ce qui concerne la
taille des images, le passage du moyen et du grand formats propres à nombre de
mes projets photographiques antérieurs à un format proche d’une planche-contact.
De cette manière, je retrouve l’intimité de mon carnet dans l’élaboration de mes
compositions, cette même intimité que je propose au spectateur dans sa découverte
de ma série exposée dans la Galerie Épisodique de Prép’art, le long d’un mur sur deux
niveaux, avec la possibilité d’alterner lecture par groupes et lecture à l’unité.

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