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Cinémathèque de Toulouse Projections

par l’algorithme informatique or, sachant combien sont nombreuses les données de
ces images à reconnaître, il a, dans sa constante recherche, développé un second
logiciel de filtrage auquel il a donné le nom de la lumière en italien, Luce parce
qu’il a opté sur la luminosité comme critère. Luce travaille avec une caméra en
direct et un fichier vidéo en RVB, afin de comparer la lumière et l’ombre des 84
grilles apposées à l’image vidéo dont il retient des nuances ce que le programme
transforme en notes de musique. Luce s’entendrait aussi comme un rappel de cette
annotation de Scriabine sur sa partition de sa symphonie Prométhée en 1910.
L’œuvre de Kenji Kojima transpose l’invisible sonore en visible entendu… les deux
pris dans le temps de sa création en trois mouvements.
Le massif des tulipes, corolles émergeant au-dessus des longues feuilles vertes, varie
du rose thé au rose poudré, du mauve foncé au fuchsia brillant. L’approche est
haptique, les pétales sont « touchés » du regard entraîné dans le mouvement et la
musique… le piano-forte, marqué ou plus envolé, scande les propositions binaires
encadrées, surgissant là sur telle ou telle fleur sur fonds de sons de la nature comme
les cris d’oiseaux. L’image numérique, le 0/1, s’explicite avec la position des notes
dans des carrés de lignes blanches ténues. Un organigramme de lignes brisées s’en
dessine, se multiplie, rhizomique ; il zigzague, s’étale avant d’être encadré en un
parallélépipède rectangle, sculpture filiforme et mouvante sur elle-même avant le
filage des fleurs libérées de cette numérotation désormais sous-jacente. La partition
à jouer distinguent trois moments désignés et trois variations rythmiques : Withering
Tulips Three Scales / Flétrissement des Tulipes Trois Gammes / Échelles : Accord Mystique /
Échelle de Tous les Entiers / Gamme de Douze Tons.
De telles appellations rassemblent les temps historiques de la musique du sacré aux
musiques sérielles, qui préfèrent affichant leur projet pris dans le matériau musical,
être retenues dans la sphère expérimentale. Nam June Paik venu de sa lointaine
Corée en Europe pour une thèse sur Cage, fréquenta assidûment les studios de
musique électronique de Stockhausen. Il appelait souvent les téléviseurs de ses
installations « pianos à lumières » puisque boîte à sons autant qu’à images, et
expliquait composer ses bandes-vidéos comme des partitions. Quant au précurseur
Nicolas Schöffer, il saisit combien la – nouvelle science – cybernétique changerait
la vie des humains et il en distingue les potentialités pour l’art et ses sculptures de
métal avec filtres colorés, lumières vibrent en prémices à la musique concrète des
années 1950, quand il intègre la machine dans son œuvre.
Techno Synesthesia: Withering Tulips Three Scales pense sa création en une alliance
binaire au carré comme on dit formule au carré, puisqu’elle implique le 0/1 et
unit les sens de la vue et de l’ouïe voire une telle union provoque un envahissement
sensoriel du corps, le bonheur des sens oublieux de la machine – pourtant sous-
jacente, et si c’était là, la clef du rapport homme-machine.

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