Page 64 - catalogue_2012

Des réalisateurs...

Le simulacre ou l’illusion satisfait le regard en saturant le visible. L’image ne renvoie qu’à elle-
même et bloque sur elle tout mystère dans le glissement progressif de Eïdon, l’idée et Eïdolon,
l’image/phantasme.
Cette idée se dessine par des détails ou des fragments de corps, des séries de portraits qui disent le
quotidien ; des portraits-paysages ; des restes, de gravats, d’ossements, d’espaces ou de lieux qui
citeraient le corps sans le montrer.

Yasmina Benabderrahmane

Les photographies et films de Yasmina Benabderrahmane visent à dévoiler la part de simulacre
inhérente à ces médiums. Reflétant invariablement une « inquiétante étrangeté », ses œuvres, sans pour
autant témoigner de trucages et autres manipulations, instaurent un décalage, aussi infinitésimal soit-il,
synonyme d’écart ou de perte.
Fixes ou en mouvement, ses images se donnent ainsi à voir justement en tant qu’images et ne cherchent
pas en premier lieu à accentuer et encore moins à interpréter ce à quoi elles renvoient. Il ne s’agit pas pour
autant de minimiser la chose représentée dans la mesure où ce sont finalement toujours le modèle ou le
motif qui donnent à l’artiste, au gré de ses flâneries, l’impulsion première, lui permettant d’amorcer puis de
concrétiser leurs devenirs iconiques. Que ce soient les jambes de la prostituée-travesti rencontrée à
Copenhague - Mascarade - le couple filmé dans ses appartements - Une matinée - la maison dissimulée
par une haie - Die Hecke - ou la tente enfouie dans un bois - Das Kino - les éléments photographiés ou
filmés par Yasmina Benabderrahmane se convertissent toujours en données photographiques et filmiques.
Les opérations de cadrage, de fragmentation, de développement, de découpe et de montage garantissent
bien entendu cette conversion, tout comme la volonté de souligner l’épiderme recouvrant la chair
pelliculaire. « Au-delà de la visibilité de l’image, affirme l’artiste, il n’y a rien à voir puisque l’image
concentre sur elle toute la visibilité ».
Erik Verhagen, Université de Valenciennes

64 Cinéma expérimental, art vidéo, monobandes - Faut Voir