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Installations CROUS – Toulouse Occitanie

s’y dit mais à l’envers : ce n’est pas depuis le viseur que s’atteint l’image mais à
travers le monocle/objectif. Le diaphragme n’est pas manié à vue : les changements
de plans – qui pourtant restent aux mêmes format, échelle et fixité du fragment
de pellicule – s’opèrent grâce à des noirs ainsi que des wagons séparés par leur
accroche. S’entr’aperçoit l’intérieur du boîtier et le miroir basculant qui renvoie
la lumière vers le viseur puis bascule pour qu’elle entre dans la chambre pendant
la prise de vue. Plus précisément, ce qui par définition ne se montre pas, est pris
en travail : l’obturateur, qui ne s’ouvre que pendant la prise de vue, pour que la
lumière imprime le capteur ou la pellicule. Cela derrière du mouvant…
Le très court film donne sa piste de lecture en coda par l’inclusion type écriture
manuscrite de « layers of abtstraction/couches d’abstraction », l’objet n’est pas
appréhendé pour la connaissance encyclopédique mais retenu dans sa virtualité.
De là, à se souvenir de l’exemple retenu par Jarry de son professeur de physique : la
montre est généralement jugée ronde or si elle est regardée de profil, elle s’avère un
petit rectangle et de trois quarts, elliptique. Il guidait ainsi vers sa Pataphysique dont
le nom sécrète un calembour possible : pas ta physique.
Ce Sujet#11/Topic#11 n’approche pas davantage du monde tel qu’on le connaît. Il
fuit la représentation linéaire mais tout autant une méta-physique qui chercherait
un sens au-delà du vu, puisqu’il se dévouant à une topologie de variations,
d’appréhension loin de la trop facile satisfaction de la reconnaissance.

Simone Dompeyre

François Grandjacques, Video killed the human brain?

boucle sur écran | 1min | Toulouse

La figure du paradoxe porte ce film : M74
qui ne se départit pas de la question sous-
jacente à chaque film de cette série de
François Grandjacques concernant l’image
et son usage social jusqu’à la propagande,
l’endormissement de la pensée et dont le
terme générique oublieux des supports
différents ne saurait rendre compte de sa
polymorphie.
Les 79 films, ainsi qu’un journal de bord, commentent diversement ce rapport de
l’image du réalisateur qui y prouve sa maîtrise du cadrage, de l’écriture numérique,

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