Page 222 - Catalogue 2026

PHOTOGRAPHIES ENSAV

L’artiste dit :
« J’interviens sur le Courbe de transfert non pas pour une raison scientifique, mais pour exprimer
l’altération des sens, une agression architecturale. Et par mes sens altérés, comprendre le sens de
cet urbanisme, qui démarre peut-être au Moyen Age en se perfectionnant jusqu’à nos jours.
Le sujet est plutôt là. La vie et l’urbanisme comme conception moderne.
Ma référence est le « Programme Habitat III » des Nations Unies signé à Quito, en Équateur :
« Le Nouveau Programme pour les villes introduit un changement de paradigme né de l’émergence
d’une science des villes. Il met un certain nombre de normes et de principes au service de la
planification, de la construction, du développement, de la gestion et de l’amélioration des
espaces urbains en se reposant principalement sur cinq piliers : les politiques urbaines nationales,
la législation et la régulation urbaine, la planification et la conception urbaine, l’économie locale
et la finance municipale, et la mise en œuvre à l’échelle locale. »

Simone Dompeyre

Anthoniy Val, Rejected (beta), 2025 (FR - Toulouse)

Le fautographe1,
ou « Quand fera-t-on à l’arbitraire la place qui lui revient
dans la formation des œuvres ou des idées ? » – Pour
Dada, 1920, repris dans Les Pas perdus, André Breton
ou encore « en matérialisant le spectre impalpable qui
s’évanouit aussitôt qu’aperçu » – Nadar

Expérimenter des systèmes n’est pas synonyme
d’art expérimental, et pour plagier Léonard de Vinci, l’art
est «cosa mentale», de l’ordre de la pensée, le matériel
forme l’idée. Le projet devance et ne se dilue pas dans la
tentative mécanique. Joseph/Nicéphore Niépce écrivait à
son frère Claude, ses tentatives de « peindre par la lumière
» et ses premières tentatives pour en garder une trace «
gravée ». En mai 1816, il décrit sa première héliogravure « je vis sur le papier blanc toute la partie de
la volière qui pouvait être aperçue de la fenêtre et une légère image des croisées qui se trouvaient
moins éclairées que les objets extérieurs. » Prémices à celle des toits de la propriété cadrés comme
«points de vue d’après nature» en 1827, les essais sont pensés comme autant d'étapes avant La
table servie a l’allure d’une nature morte.
« Ceci n’est qu’un essai encore bien imparfait (…) au reste ce que tu avais prévu est arrivé : le
fond du tableau est noir, et les objets sont blancs » 1816, Nicéphore Niépce à son frère alors en
Angleterre, 1822, il reproduit sur plaque d’étain des gravures, traitées à l’eau-forte ainsi La Sainte
Famille sur plaque d’argent, offerte à Daguerre, en 1827.

1. ainsi que Man Ray se désignait dans un entretien inédit, inclus dans Man Ray par lui-même.

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