Page 227 - Catalogue 2026

Atelier Ombres Blanches PHOTOGRAPHIES

– cinémathèque intérieure – qui rappelle un regard qu’il voudrait échangé.
Ni dans l’une, ni dans l’autre de ces rencontres, leurs yeux ne se rencontrent. L’éros est voilé, gelé,
en désespérance.
Et la romance est plus empêchée encore, dans l’invitation au hors cadre du cinéma avec un
fragment d’interview de Delphine Seyrig qui se focalise sur la différence de « traitement » – y
compris financier de la femme, « sous le règne des hommes »1... et le désir de réalisatrices femmes
et, la dernière apparition, un plan détouré, lui aussi, ne répond plus aux critères de séduction de
la femme ni même à Delphine Seyrig fantasmée Jeanne Dielman 23, Quai Du Commerce, 1080
Bruxelles2. La femme en tablier épluche attentive à son activité, des pommes de terre ; le temps réel
n’est pas retenu mais la distinction d’avec la définition de la femme au cinéma s’y glisse. Le film de
près de 3h30, décompose le temps, impose les durées, en dialogues brefs et semblables, c’était la
première rencontre de Akerman avec Delphine Seyrig,– la même année où elle interprétait India
song comme cela avait été pour Marienbad avec Resnais.
Ce n’est pourtant pas un travail d’historien ni une hagiographie. Le travail de Michel Depatie n’est
pas un simple hommage, une amoureuse réanimation de la femme-actrice-militante féministe.
S'y déborde la définition de la photographie comme image visuelle fixe et silencieuse. S’y déborde
la planéité photographique et son lointain rapport avec la peinture, Michel Depatie fait un usage
analytique de la reprise du plan ; non pas comme les Gianikian, modifiant leurs prises de vue
risquant l’arrêt ; non pas comme Paolo Gioli qui« fait » des multiples images fixes de séances
photos de Marilyn Monroe : Filmarilyn, de 9min en 1992 .
Michel Depatie ne décélère pas le film, il prélève une image, la détoure, l’incruste en un autre
espace, et il convoque d’autres images détourées ou pas en d'autres mouvements qu’internes,
ectoplasmiques, à la limite de l’impossibilité de les cerner.
Le projet renverse le projet de cinéma-élargi car si le cinéma est convoqué, d’emblée dans le choix
du sujet, ce n’est pas en une intervention matérialiste, sur la pellicule, avec grattage, bain divers de
développement, surimpression, peinture ; Michel Depatie déplace le lieu du film.
Et même s’il n’a pas lui-même photographié les figures – mais seulement le lieu au velours rouge
– même s’il pratique pour cette œuvre-ci ce que Rondepierre appelle « reprise de vue » – et celui-
là avait obtenu un doctorat d’esthétique, en 1988, sur Les yeux verts de Marguerite Duras, le projet
se particularise différemment pour les deux artistes et même si Excédents de Rondepierre, 1989-
1993, retient des images noires avec le sous-titre des V.O des films « classiques » étrangers. En effet,
il photographiait des plans du cinéma qu’il voyait à la télévision, en choisissait les images altérées
par le temps, érodées, abîmées; recherchant la trace du passage de la projection, il agrandissait
le photogramme en une série : Précis de décomposition centrée sur le cinéma d’avant le parlant.
« Le terme de « photographe » est un peu bizarre puisque je ne fais pas de prises de vues (…) Je
considère la photographie à 80 % comme un instrument de représentation, de document. Je
reprends – en photo– des reprises de vue. » – Entretien avec Léon Mychkine.

1. Jeanne Dielman vit avec son fils Sylvain ; elle suit un emploi du temps mécanique, pendant qu’il est à l'école. Des
tâches « attendues » faire le ménage, la cuisine, du rangement, acheter le même jour de la semaine, au même boucher
l’escalope pour la préparer en temps réel... et ce en vêtements ternes, petit gilet, petite jupe... or l’après-midi elle se
prostitue dans sa chambre.
2. 1972, sur le plateau de Samedi Loisirs, elle dénonçait véhémentement le sexisme gérant notre société, dans le
mariage qu’elle taxe de prostitution et l’épouse de femme de ménage gratis mais aussi la différence de salaire et de
position dans le monde du travail, dont le cinéma – fragment retenu par Michel Depatie.

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