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Carte Blanche à Denis Vaillancourt -Vidéographe- Québec

          Outre la logique du montage, les divers processus de l’image numérique apparentent les divers
plans ; mosaïque, noir envahissant sont indiciels de son mal corporel et mental, de ses maux indissocia-
blement. Le dernier perd jusqu’à la précision du noir et blanc quand des couleurs emmêlées en mouve-
ments ondulatoires annulent son iconicité.

         Fréderic Moffet prouve que le footage n’est pas un emprunt éhonté ; sa réappropriation s’affirme
comme un processus d’écriture et un geste de reconnaissance d’un homme.

                                                                            Simone Dompeyre

Philippe Hamelin, Translation, 3min

                                                    Le montage parallèle à l’état pur gouverne Translation, jus-
                                               qu’à son explicit qui réunit une forme géométrique et le plan
                                               sonore indiciel des oiseaux jusque-là et logiquement ancré en
                                               un plan visuel de volière. La fin opère ainsi la grande transla-
                                               tion des plans.

                                                     La dissemblance est absolue dans ce changement cons-
                                               tant de référents : s’y succèdent deux domaines dont le statut
                                               de l’espace, de l’image, du médium est antagoniste jusque
dans la piste sonore. Un lieu situable, un zoo dénoté par l’écriteau sur la grande cage où peuvent voleter
quelques oiseaux que l’on pense exotiques puisque enfermés là. Quoique filmé par un appareil photo
numérique, il tend un rendu analogique du type photographie de la trace mais la basse définition de cette
capture spontanée contraste avec la définition et la stabilité de l’animation virtuelle. Un espace sans loca-
lisation, fond noir sans indices réalistes, où bougent, dans le silence, un puis deux objets blancs, parallé-
lépipédiques et virtuels, êtres de la machine informatique.
          Le déroulement de cette suite entrecoupée - espace noir / zoo- obéit à la translation comprise
comme déplacement.
          Lorsque débutent ses pleines trois minutes, la vidéo déploie un silence iconique noir, avant que
de son coin en amorce, un triangle blanc se développe. Il monte s’avérant côté du volume parallélépipède
et, en un calme serein, se déplace jusqu’à la venue d’un second volume. Quoique rectiligne sans nuances,
il suit une ligne, tourne, se renverse envers l’autre avant qu’ils ne se rejoignent pour former un unique volu-
me. Les monolithes se meuvent comme doués de volonté ; ils en ont la latitude, très inversement aux
oiseaux prisonniers. Ils voguent, tournent en pas / tour de deux.
Rien cependant d’anthropomorphique, ils sont virtuels et prenant l’étymon au sérieux, ils en ont la virtua-
lité de, la force de...Ils sont à la fois forme et mouvement en blanc, êtres calculés.
          La translation serait la reconnaissance de cette capacité de ce médium numérique ; l’un des pas-
sages/translations le décrit : l’une des figures en 2D, plan sans profondeur s’approche de l’autre en 3D
avant leur réunion.
           Différemment, la vidéo glisse une autre lecture de translation, celle de la physique: le passage
d'un état à l'autre. La vidéo l’opère constamment ; les changements d’espace sont cut, nets : la stridence
du premier plan sans image, couvre tous ceux de la volière, plans fixes dont le demi-ensemble ne rend pas
compte de la couleur ni de l’espèce des oiseaux ; le silence des espaces sans lieu autre que numérique
suit le mouvement interne des volumes.
          La vidéo déplace, ainsi, constamment le sémantisme de « translation »: en physique, un
mouvement dans lequel, à tout instant, le solide garde la même orientation dans l'espace opère aussi
une translation ; mouvement non obligatoirement rectiligne. Philippe Hamelin adopte cette opportunité,
il se fait le grand régisseur des figures d’un statut iconique à l’autre, de l’abstraction au référentiel, il
vogue comme les volumes du calcul à l’animation.

                                                                                       Simone Dompeyre

Cinéma expérimental, art vidéo, monobandes - Processus                                                            55
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