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Installations Lycée Ozenne
Ian Menoyot, Quand est-ce
boucle sur écran | 22min | Belgique
L’oubli pour voir
(l’Atlantide)
L’impression est forte à chaque plan –
qu’il n’y a pas un seul plan de Quand est-ce
n’attestant pas la possibilité risquée de son
impossibilité.
D’une version l’autre de Quand est-
ce, le paradoxe se déduirait peut-être
d’une plus grande dilatation, non moins
paradoxalement d’une plus grande tension.
Le plan serait alors moins pris ou capturé
qu’essayé, tous sont un essai à l’arrachée
et dans l’arrachement de plus d’un seuil :
une matité de présence dont l’excès se soustrait aux opérations didactiques et
mimétiques de la représentation ; des vues n’ayant pas d’autre passion que la tache
aveugle en leur fond ; un regard frictionné par ses propres bornes techniques et le
savoir qu’il y a un monde au-delà qui ne se laisse pas voir comme ça.
D’épars indices qui ne le seraient qu’en ponctuant l’indication de l’indicible.
Toujours des plans comme des coups de dés, toujours des interruptions comme des
relances pour tenir la discontinuité, toujours le réel qui fait trou et le film qui tient
la bordure pour ne pas y tomber. Et le titre exposant dans l’absence d’un sujet et la
dissolution de sa tournure interrogative les puissances de l’œuvre à faire, au risque
de l’aporie, l’épreuve décisive du désœuvrement.
Il est vrai que l’œuvre quand elle se dit se nomme peur, douleur quand elle s’écrit.
Les puissances propres ne le sont alors qu’en vérité d’une plus fondamentale
impropriété : Quand est-ce, modestement, immodestement, un matérialisme de
l’indicible.
L’oubli du devoir de mémoire,
pour voir au travail l’oubli
Un peu de temps à l’état pur, comme de minuscules cristaux fracturant
imperceptiblement les arraisonnements majuscules de l’Histoire ; des lieux qui ne
se réduisent pas à une assignation à résidence géographique, comme des passages
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