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Cinémathèque de Toulouse Projections

parfois se dessinent tel drapé ou tel élément de la croix que l’on dresse, sont portés
par la musique, elle, non altérée. Les figures devenues abstraites, rapportées à la
plasticité, restent fidèles à l’esprit de l’œuvre première mais la lecture est toute
sensitive, multisensorielle.

Simone Dompeyre

Cf. cependant autres textes dans le catalogue des Rencontres Traverse 2017, 20 ans ce n’est pas rien, p. 71.

Simone Payne, Reasons’s Code / Set Theory I-IV1

7min / 19min | Royaume-Uni

La structuration du et par le 0/1 est le fondement de l’écriture numériques puisqu’elle
ne repose pas sur une image comme écho d’un référent mais sur des séquences
de signaux d’oppositions binaires on/off ou 0/1. Le noir, le blanc découlent de la
valeur de pixel sur l’échelle de luminance/chrominance et n’émanent pas d’un
objet extérieur. Le calcul est forme, créateur.
Il y eut des projets de refus de l’image dite naturelle, de la quête de la lumière et de
la géométrie des formes lors des avant-gardes des années 1920 ainsi les films sans
caméra.

Il y eut Le Retour à la raison de Man Ray, c’était
en 1923, il y a désormais Reason’s Code de Simon
Payne.
Raison déraisonnée pour le premier composé
à la demande de Tzara pour la manifestation
dadaïste le Cœur à barbe du lendemain même,
raison en mathématiques pensée pour le second
qui participe à une longue recherche artistique.
Le titre ainsi que la décisive ligne abstraite, la complémentarité en noir et blanc et la
vivacité des rythmes les attachent mais aussi la déclinaison dans Reason’s Code, d’un
très éphémère lancer de Le Retour à la raison.
Une trentaine de mètres de pellicule que Man Ray coupe en petites bandes,
qu’il épingle sur la table de travail, dans la chambre noire avant d’en saupoudrer
certaines de sel et de poivre, de jeter sur d’autres, épingles et punaises ou spirale ou
ressort qu’il insole une ou deux secondes à la lumière blanche selon sa technique du
rayogramme et qu’il développe. Si la lumière en mouvement est « Rayographie »
selon son nom – de même que Christian Schad avait nommé ce même processus,
en 1918 « Schadographies » – c’est parce que s’interposent des papiers découpés ou

1 Set Theory I-IV a été exposée en boucle sur écran dans la friche de Prép’art.

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