Page 128 - Catalogue 2026

PROJECTIONS Centre Culturel Bellegarde

La catastrophe ultraviolette, en adoptant cette expression entraînerait du côté de l’inquiétude.
Elle entraînerait, en image de synthèse, jusqu’au moment précis d'avant la catastrophe. Elle
développe ainsi sa propre logique de situations et de découpages du moment crucial.
Le film débute sur des îlots de forêts et une étendue d’eau profonde et noire en plongée. Le
point de vue s’attarde, en contre-plongée, sur d’étranges arbres étranges, de hauts peupliers très
feuillus sous les chants d’oiseaux. Simultanément la réverbération de médiums électroniques
envahit l’espace, dont le centre s’étoile en une infinité de rayons violets traversés, quant à eux, par
une barre d’intense lumière blanche, comme un premier signal de la catastrophe à venir.
Du ras de l’eau aux arbres, avant des fleurs dressées, du même rose que les pousses des arbres,
doucement agitées par du vent, se découvre le lieu d’où, avec le bruit de l’eau mêlé aux chants des
oiseaux, émane une sensation de paix.
Cependant, la réitération de ces mêmes plans induit un climat de menace. Les îlots en plongée se
dessinent sous une musique électronique plus minérale, avec de nombreux glissandi précurseurs
d’une brume violet profond qui, pour quelques secondes, occupe le champ avant de s’effacer
devant les arbres, désormais, moins nets, et en superposition. Les branches, leurs pousses, à leur
tour, se floutent, vibrent, avant de se perdre en un nuage de points rouges/roses, jusqu’à atteindre
un intense foyer blanc s’étoilant en rayons déformés, comme des arcs électriques. L’imminence
s’approche en montage rapide et accumulation des signes : à une sphère violette aux fumerolles
intenses, succède la forêt sur laquelle tombe un pinceau de lumière violette, et dont les contours
fluo violet vibrionnent, s’effaçant derrière un astre distribuant autour de lui des oscillations
violette-mauve.
Cependant, le paysage se scindant en deux pans, s’enfonce dans l’indistinction tremblée ; les
fumerolles menaçantes se rétractant, s’effaçant, pour une variation de la sphère, planète orange
mauve paisible, malgré le fond violet plus inquiétant. L’autre versant, celui de la catastrophe,
se limite au noir et au violet fluo, jusqu’à l’apparition d’un astre sphérique se dédoublant en
hémisphère mauve, comme deux yeux en face en face.
Sur son versant orange/paix, la planète ceinte de plusieurs anneaux, avance jusqu’à envahir
les bois. Les deux branches se superposent annulant la catastrophe d’autant qu’une musique
sidérale enveloppe ces territoires soumis au pinceau de lumière violette désormais immense et
qui flottent, en plateau dérivant lentement devant l’astre au centre de ces anneaux orange lui-m.
En suspension sur l’univers gris orange barré d’une intense ligne blanche, ils flottent alors que
tournoie lentement cette portion d’univers, suggérant que la catastrophe annoncée ne serait rien
à l’échelle de l’univers. Cependant, cette rotation lente très loin de tout rapport avec la réalité,
dans la paix de la musique sidérale en notes de piano répétées, ponctuées d’aigus, s’éloigne de la
menace anxiogène par l’expressive beauté du film.
L’artiste dit
La catastrophe ultraviolette porte sur la virtualité de la matière. Science-fiction expérimentale et
contemplative, l’animation 3D s’inspire d’une expérience de chimie quantique. Une forêt boréale s’y
déploie, scrutée simultanément à des échelles macroscopique et microscopique. Graduellement,
réalisme et abstraction fusionnent pour former des scènes hallucinées. Dédoublements, spectres
lumineux et frétillements électroniques se propagent, dématérialisant le paysage numérique.
Dans un bouleversement lent et à la limite de l’ésotérisme, il dévoile sa virtualité.

Pierre Dompeyre

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