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Werther GERMONDARI

Alors que la science s’évertue aux hypothèses concernant l’origine de l’Univers, Werther
Germondari embrasse l’histoire totale d’un astéroïde… en 4 minutes. Et puisque cela provoque si sou-
vent les titres alarmistes de la presse, autant faire bénéficier de sa lecture le passant, en installant la
boucle derrière la vitrine de cette galerie d’architectes : cette construction/destruction d’un/du monde.

D’emblée la musique répétitive multiplie les aigus-types de la science-fiction, de quoi inquiéter.
Le générique minimal jaune est couvert de rouge brûlant. Une image bleue - encore un topos de ce
genre d’anticipation - sature le champ ; des lignes de force obliquent toutes vers le centre mosaïque
fractale.
Les variations couleurs transforment cet élément vibrant jusqu’au rouge, type, cette fois, du magma inau-
gural du monde. L’Astéroïde est né mais en accord avec les théories scientifiques, plus il chauffe, plus il
se perd.

Le très gros plan décrit l’ébranlement du magma pour que sévisse une nouvelle pique icono-
claste et souriante de Germondari. Il saborde le sérieux des théories de disparition de l’univers. La fin inat-
tendue de son propos nous ramène, en effet, à l’extinction des dinosaures il y a 65 millions d'années, dont
les théories scientifiques rendent responsable un immense astéroïde, de 10 kilomètres, qui se serait écra-
sé dans la région de ce que nous appelons le Mexique; cette chute provoqua outre un gigantesque tsuna-
mi, son lots d’incendies et tant de poussières en suspension que la Terre baigna dans les ténèbres, et des
pluies suffisamment acides pour parachever cette destruction.
Pas de tel scénario panique dans Emply Red, loin de disparaître, les animaux apparaissent ; lors de la fin
de l’astéroïde et de la vidéo, ce sont des fourmis qui surgissent. Le Rouge vide désarçonne les inquiétu-
des de fin de monde et nous donne le plaisir de sourire de ce qui nous intrigue.

En aparté
La méthode de Werther Germondari : il emprunte à la typographie un ancien procédé, qui distin-

gue clairement une photographie en trois ou quatre tons de gris, ce qui permet de transformer chacun de
ces gris en rouge, jaune, bleu, vert. Il emploie du papier photo particulier, sensible seulement à la lumière
du soleil et utilise pour le développement, une petite valise spécialement aménagée, avec une minuterie et
des lumières, à la température de 5600k et des liquides tout aussi spéciaux.

Simone Dompeyre

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