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Performances Prép’art

crédit photo : Kaëlis Robert Prép’art

Cindy Cordt, On ne peut que déplorer l’importance de Kant

20min | Allemagne

Die wichtigkeit von Kant ist bejammernstwert traduit ainsi par Cindy Cordt : On ne peut que
déplorer l’importance de Kant – Acte I, acte II.

Cindy Cordt a performé dans la friche de Prép’art : une
sorte de rue intérieure, un passage, dirait-on, mais fermé
par un escalier en son fond d’où l’on peut aussi observer
ce qui a lieu dans la friche.
Elle dispose encore d’un palan (non fonctionnel) dont
les bras circulaient sur de lourdes tringles métalliques à
plusieurs mètres du sol. La fiche était dans l’obscurité. Seul
un petit projecteur halogène éclairait la zone de Cindy
Cordt. Loin de faire théâtre et scène ouverte – malgré la
mention d’actes I et II –, ce projecteur créait plutôt cette
dimension d’intimité qu’on peut collectivement ressentir
à se regrouper dans un lieu abandonné, comme s’il
s’agissait du lieu caché d’un ancien atelier uniquement
éclairé par ce projecteur de chantier.
Cette performance est pensée en trois actes. À ce stade
de la création, Cindy Cordt a pensé les deux premiers,
qu’elle a performés dans la friche.
Pour le premier, elle apparaît vêtue d’une combinaison collante noire dégageant
largement le cou et de chaussons de danseuse blancs. Devant elle, deux paires de
chaussures à talons dont elle enfouit les deux premières dans sa combinaison en
les retournant sur chacune de ses épaules et les deux autres sur chaque hanche.
Au sol, une cafetière et une pile d’assiettes à café et d’assiettes de table, qu’elle
répartit en désordre devant elle, dans cette tenue de danseuse longiligne, tenue
charpentée contradictoirement aux épaules et aux hanches. Elle verse alors, depuis
la cafetière, un peu de sable, dans chaque assiette qu’elle s’applique à casser, parfois
avec son pied tournant, parfois en faisant les pointes et ainsi pour chaque assiette,
méthodiquement. Elle joue de son corps de danseuse en une sorte de chorégraphie
gracieuse – mais déterminée – de la casse.
Au deuxième acte, les chaussures enlevées, assise en tailleur, elle dispose des touffes
de cheveux déjà coupées, devant elle. Elle passe à un régime de lenteur voulue :
longue attente à chaque fois qu’elle enfile une aiguille pour coudre sur ses épaules

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