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Agnès QUILLET

L’échelle varie d’un plan rapproché épaule en amorce dirigé vers la gauche, au plan rapproché poi-
trine orienté vers la droite et au quasi gros plan excluant le haut de la tête, mais occupant la droite du champ.
Variation des portraits, variation des attitudes, la plus jeune comme se frayant dans sa présence/absence, ôte
son bras de dessus sa tête, la seconde retient sur sa poitrine un tissu mauve ou des fleurs, la dernière
opère un baisser de la tête avant de lancer un regard défiant la limite du champ et du cadre, un regard qui
darde.

Rien et pourtant, la fabrique de l’image, de l’espace s’y déroule dans la retenue de la rémanen-
ce de chacun de ces gestes qu’il soit d’innocence - bouger un bras dans la lassitude d’un repos- ou plus
concerté dans un regard décisif.

Cependant ces traces différent : le bras est seul, levé puis couvert du motif du tissu alors que la
jeune fille le bouge, de même son visage est déjà déplacé alors qu’il demeure et demeure alors qu’il est
déplacé. La femme subit plus de décalage jusqu’à l’effet puzzle qui la déconstruit, en étirant le temps,
son buste, son visage, sa gestuelle, plus de tourmente s’y connote ; la femme âgée pourtant plus net-
tement dessinée et habillée d’un chemisier à motifs ton sur ton vert brillant, avec un collier à grosses
perles violettes tout aussi brillantes, devient profil de verre, quand elle tourne son visage, en réma-
nence plus durable.

L’incident est là qui nous retient sans que nous soyons provoqués à chercher une solution…
l’image est parce qu’elle se fait.

Simone Dompeyre

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