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Quai des Savoirs Installations

Chantal DuPont, Portraits… au-delà de l’espace

diptyque vidéo | 35min05 | Canada, GIV

L’autoportrait du Comte Olympe
Aguado, dès 1853, témoigne du
travail en studio photographique
en empruntant le motif du peintre
devant le chevalet puisqu’il s’inscrit
devant la toile de fond avec jardin
et balustrade, peinte en trompe-
l’œil ; l’homme se campe avec le
très léger décalage du bras et de
la jambe nécessaire à la posture
de photographié alors qu’il est le
photographe ; il n’a pas caché les objets nécessaires à cette nouvelle occupation,
la verrière de la salle située au plus haut pour gagner la lumière indispensable
tout comme, derrière l’espace codé et organisé pour la prise de vue, le coin où les
personnes attendent, floues pour avoir bougé en cette première période du long
temps de pose.
Le dispositif des Portraits de Chantal DuPont s’avère tout aussi limpide mais non
techniciste : un mouvement continu en effet 360°, un passage constant en lumière
assoupie embrasse les photographies, ne gagnant de couleur qu’avec les dernières
images en accord historique et il insère, dans sa continuité, des outils, eux posés
ainsi que des sculptures dans le champ et sans description de leur usage.
Même si la prise de vue première de cette invention, comme l’on dit de la découverte
des lieux du passé, suit de peu l’origine de la photographie puisque datée de 1844
et que toutes font l’éventail des dates : 1850 – 1860 – 1872 – 1887 – 1892 – 1894 –
1902 – 1903 – 1904 – 1906 – 1908 – 1915 – 1918 – 1948 – 1950 – 1951 – 1952 –
1954 – 1955 puis de 1960 à 2016, ce n’est pas la technicité qui l’emporte ni une
histoire des appareils qui importe.
Un seul et grand écart entre l’appareil à chambre avec le tissu noir dont le
photographe se recouvrait et les spots, réflecteurs de différents formats servant
parfois de cadres aux photographies, mais se mêlent lampes-parapluies sur leur
trépieds, toile de fond blanche, rideau tendu sur support à roulettes, développeur,
caisson à lumière eux des plus actuels sans que se creuse de distance entre eux.
Ils sont métonymie de tous les lieux et appareils nécessaires, ils ne s’occultent pas,
n’excluant pas la nécessaire technique mais ils ne sont pas support de discours
savant ni n’affirment d’évolution. Il n’y a pas de progrès en art.
Plus encore, même si les appareils variaient, ce ne serait pas davantage une

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