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Cinémathèque de Toulouse Projections

Si le film adopte le noir et blanc de cette période, ce n’est pas par fidélité muséale
mais ce paysage, cette atmosphère, ce laboratoire sont le lieu de l’aridité, de la
non végétation, du sans vie et seuls pointent le rouge du sang recueilli, chauffé et
le vert de la robe de la jeune « créature » – selon le générique – dédiée d’emblée à
faire revenir la couleur et la vie, et bientôt revêtue de feuilles en couleur dont l’une
traverse sa main sans la blesser.
Une créature pour un Frankenstein renouvelé : féminine, elle recoud avec des
épingles à nourrice les chairs distantes ; elle caresse le visage de la « créature »,
emmaillotée, soignée, réveillée. Devenue celle qui, à son tour, réveille les abeilles,
qui, elles l’emportent au ciel, en bruissants cercles ainsi qu’en une assomption
sacrée, elle renaît coiffée d’alvéoles de ruche, fille-fleur. Dès lors, peuvent pleuvoir
du ciel des tulipes jaunes au cœur épanoui, énormes et frêles à la fois, elles ôtent ce
que la multitude des abeilles, leur surgissement, leur regroupement amplifiés par le
dessin précis et en noir et blanc auraient pu connoter d’inquiétant.
Leur ondée efface celle de boules noires de l’incipit qui, en effet, se lance avec cette
étrange musique des sphères. Elle multiplie non pas des cercles plats écho de films
abstraits des années 1920 puisqu’eux pouvaient devenir yeux comme dans Filmstudie
de Richter, mais des sphères hachurées dont la noirceur pourrait appeler sans sa
cruauté Topor, des sphères tramées et nombreuses comme celles de Escher de Juste
une illusion mais sans les visages d’un couple amoureux faits de pelure s’enroulant de
l’une à l’autre. La pluie de l’Alchimie est première sans raison, ni conséquence ; elle
est marqueur d’atmosphère, de pays d’ailleurs.

Le face-à-face s’opère de visage de jeune
fille à visage de jeune fille en un champ-
contrechamp topique du regard de l’une
sur l’autre ; l’une d’abord inquiète puis
plus enhardie ; le souffle est de désir non
conscient : les deux figures retenues des films
d’avant le parlant : Mary Pickford – qui, ici,
manipule le vivant alors qu’elle était adulée
comme « la petite fiancée de l’Amérique »
ou « la fille aux boucles » et Janet Gaynor –
même si celle-ci trouva une place temporaire
dans le parlant – qui fut la femme de L’Aurore.
Sans jamais tomber dans une leçon de psychanalyse de salon, sans mots, en une
parabole Au bord de l’Alchimie leur rend la liberté de femmes, celle qui risque l’interdit,
se lance dans la recherche, n’hésite pas et celle qu’il faut initier, qui re-naît. Le film
originel impliquait « la fiancée » du docteur apprenti-sorcier – même si l’amoureux
était le monstre conçu précédemment –, celui-ci rassemble momentanément deux
jeunes filles, jolies et souriantes.

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