Page 56 - catalogue_2013

L’Heure de Traverse Vidéo

les sœurs h, P est amoureux de B, 2'09, 2011, Suisse
L’esprit des sœurs h compose plus simplement mais dans la même
déroute des codes que pour fräulein Erzebeth, ce qui tourmente P.
Le long d’un travelling vertical et en phrases courtes et assertives, s’écrit le
portrait d’un homme P. ou du moins, celui de l’état des lieux amoureux de
cet homme.
Sous le signe de la pluie, en gros plan sonore, s’amorce une suite de
constats triviaux – « P fait exploser tous ses boutons / P détale comme un lapin » en total décalage avec
l’immobilité de l’homme impliqué, qui reste imperturbable même lorsque le mouvement atteint son visage.
Cette immobilité s’avère tout aussi éloignée des autres domaines abordés comme celui du sentiment selon
lequel « P gémit intérieurement », et ses yeux découverts ne fixent que le rien, tournés vers le haut sans
décision aucune.
Rien ne perturbe l’homme, pourtant sous les assauts d’un bruit de machine radiographique avec arrêts et
reprises, sous les assauts du parasitage de l’image.
En effet :
“P. est amoureux de B.
P. se berce d’illusions
P. nage dans une mare de fantasmes inassouvis.”

D.S

Elsa FAUCONNET, Le Terrier, 15', 2011, France
Le Terrier s’inspire librement de la nouvelle inachevée de Kafka, celle de
l’histoire d’un être qui, après avoir obsessionnellement construit son terrier,
glisse dans la folie et se persuade que son refuge est menacé par l’arrivée
d’un autre. Le Terrier s’empare de ce moment de basculement au cours
duquel la structure familière connue, et dès lors, censée abriter, découvre
subitement une menace. Ainsi une femme et un homme arpentent une rue
dont on ne sait plus si les maisons se construisent ou ont été démolies par une catastrophe sans nom.
Dans cette traversée d’une ville nouvelle de la banlieue parisienne, l’habitat se détachant de sa fonction
première, on ne sait plus s’il accueille ou menace-force à se tenir aux aguets.

Charles RITTER, Le deuxième principe de la thermodynamique
appliqué au mythe de l'éternel retour, 7', 2012, France
Le long titre signe une équation énergétique - vidéo expérimentale - qui fait
se toucher des corps étrangers dans un espace qui n’attendait pas ce
désordre - la cuisine d’un film de fiction - avec une musique d’inspiration
espagnole composée par un musicien français du début du XXème siècle -
Ravel - jusqu’à l’acmé, et qui se déclare liée au concept philosophique
nietzschéen.
De la physique annoncée à la déconstruction de l’image référentielle - un couple danse puis fait l’amour -
par l’envolée du flicker, sur le Boléro. L’intermédialité rayonne, non vainement en exercice mais parce
qu’elle excite tous les sens et la polysémie d’ “histoire”.
Cela implique des cheminements dans les savoirs pour saisir cette perspicacité-vidéo.
Des corps dansent, s’échauffent, réveillant l’image de la première machine, l'éolipyle d’Héron d’Alexandrie

56 Cinéma expérimental, art vidéo, monobandes - Histoire(s)