Page 133 - catalogue 2017

9. Cinémathèque de Toulouse - boucles sur écran Installations

Les deux sont captifs du retour du même et de l’attente. Du blanc
seulement n’aborde aucunement ce qui lie et délie l’homme et
la jeune femme, inscrits dans le champ.
La vidéo n’explicite aucunement ce qui provoque les gestes
tourmentés de lui, ni l’attitude imperturbable d’elle, mais une
aussi forte douleur d’amour porte la déambulation de l’homme
dans un espace des plus diférents mais tout aussi impossible à
déterminer. Et seules des bribes narratives nouent des moments
de déconcertantes stations.
Un lieu de piété populaire, avec statue saint sulpicienne de vierge
orante, un autel protégé par une grille mais pas de rite ni de fdèles, seule une jeune flle en tenue ancienne :
longue chemise et pantalons de dessous boufants blancs se tient debout, regard frontal, les pieds dans l’eau d’un
bassin carré. Cette posture se réitère ou se décline par son assise dans la verdure. Lui, en costume non daté mais
avec, une fois, une épée accrochée, va dans une sente, se dresse sur un rocher. Il la rejoint et tente de l’approcher
de gestes à la manière chorégraphique contemporaine, elle ne frémit pas...
Sans explication ni même changement d’expression ou d’attitude, ils sont par deux fois dans un hangar empli de
vieilles machines rouillées; tous deux à côté...
Là, il reçoit de l’eau sans être sous la petite cascade qui alimente le bassin. L’explicit retient cette image et rappelle la
première occurrence du masculin, en veste noire du passé, boutons rapprochés sans être strictement une soutane,
un homme agenouillé près de l’eau.
Au-delà de ses incartades avec la narration, la vidéo désobéit à la lisibilité, interdisant la contemplation qui en
satisferait certains. Le ficker perturbe un tel ancrage, d’autant qu’il ne se contente pas de faire vaciller l’espace mais
il garde certains éléments comme lui ou elle, fxes, les imposant dans leur singularité, alors qu’autour quasiment
tourne, en petits sursauts superposés, le monde. Et cela ne les fait pas frémir - dans tous les sens y compris comme
fgures, comme composants de la vidéo.
Ainsi si proches et si lointains, dans cette chorégraphie assise, ils provoquent un regard de l’entre-deux, qui implique
de saisir le fxe de ce germe d’histoire, tout en étant pris dans le feuilleté de l’image.

Simone Dompeyre
Cristina PAVESI, Stability Tests, 2min30 (Ital.)
Cristina Pavesi abandonne les bouquets de feurs et de fruits*, de
légers mouvements en brise légère cependant au still polysémique
de ses titres, celui-ci Stability fait écho. « Encore / nature morte /
stabilité ». Le domaine de sens en varie du palimpseste pictural
au laboratoire mais l’inquiétude de l’équilibre, de ce qui reste,
de la poursuite de la chose et du geste demeure. Des objets du
quotidien, des assiettes simplement remplacent la fore connue.
Ainsi, comme lors d’un test de stabilité, - le titre s’avère
programmatique - des éléments sont ajoutés en quête du
balancement contre l’instabilité. Construction et déconstruction
alternent, l’une suit l’autre invariablement. Croire au retour…
*Cf. Autres oeuvres, Musée des Augustins, p.114
D.S
Amélie QUAQUEUX, Autoportrait la jeune flle à la perle, 16sec (Belg.)

Encore un petit bonheur dans ce fugitif palimpseste. Une jeune flle
contemporaine s’apprête de dos, en chemisier blanc ; un détourage
volontairement large et maladroit bouge selon le nombre d’images
de cette animation… Alors qu’elle se tourne, son bandeau impose
par son simple et paradoxal complexe façonnage, un souvenir qui
se confrme quand la pose de trois quarts adoptée, elle accroche
la perle venue tout droit de Vermeer.
S’éclipsant du champ, la jeune flle désormais à la perle, ofre son
espace y compris la pièce où elle vit, à la silhouette de son modèle
qui subit, à son tour, le changement du temps. Les coloris vifs
de son déplacement dérogent de la palette simple originelle, où
quelques glacis du même pigment expriment les ombres même si le turban, mélange d’outremer et de blanc, est
surmonté d’un tissu jaune éclatant, la veste, ocre plus clair, le blanc du col qui se refète dans la perle ne jurent pas
sur la carnation. L’autoportrait, pour être, suit et désobéit…
Simone Dompeyre
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