Page 134 - catalogue 2017

Installations 9. Cinémathèque de Toulouse - boucles sur écran

Charles RITTER, Le Deuxième Principe de la Thermodynamique appliqué au Mythe de
l’éternel retour, 7min (Fr.)

Le long titre signe une équation énergétique menée en cette
vidéo expérimentale qui fait se toucher des corps étrangers
dans un espace qui n’attendait pas ce désordre. Elle emprunte la
cuisine d’un flm de fction, une musique d’inspiration espagnole
composée par un musicien français du début du XXème siècle,
Ravel, et se déclare liée au concept philosophique nietzschéen.

De la physique annoncée à la déconstruction de l’image référentielle
- un couple danse puis fait l’amour - par l’envolée du ficker, sur Le
Boléro. L’intermédialité rayonne, non vainement en exercice mais
parce qu’elle excite tous les sens et la polysémie d’ « histoire ».
Cela implique des cheminements dans les savoirs pour saisir cette
perspicacité-vidéo.

Des corps dansent, s’échaufent, réveillant l’image de la première machine, l’éolipyle d’Héron d’Alexandrie - du 1er
siècle de notre ère - reconstituée en 1978. Sa vapeur s’échappe par des tubes et créant un couple de forces, fait
tourner la sphère avec une trop grande perte de chaleur pour devenir opérationnelle. Cette machine métaphorise
que deux forces reliées produisent du mouvement, comme les deux presque amants le font en dansant.

En efet, puisque le poème numérique à l’amour de Ritter se place sous le signe de la physique, l’envie d’aller revoir
ce qu’il en est de ce principe de la thermodynamique s’imposait ainsi que revisiter et Carnot et sa défnition de la
«puissance motrice» ce que désormais on appellerait « travail », induisant un état : l’énergie... Qu’on se souvienne,
la chaleur est produite par le mouvement des corps macroscopiques - le frottement des mains suft à vous en faire
prendre conscience - or sa poursuite réclame que la diférence de température entre une partie chaude et une partie
froide soit maintenue.
Ce principe n’explique pas pourquoi l’énergie thermique se transfère du corps chaud au corps froid et non l’inverse,
sans quoi vous ne vous seriez jamais brûlé/e en vous saisissant d’une casserole.

Cependant cette énergie concernant un système complètement isolé de l’extérieur reste constante, ce qui entraîna la
recherche jusqu’à ce deuxième principe qui établit l’irréversibilité des phénomènes physiques et théorisa l’entropie,
puisqu’un système ne peut spontanément qu’aller vers un état de « désordre » croissant lors d’une transformation
réelle, ainsi du matériau flmique ici à/en l’œuvre et de la perturbation non seulement des corps mais du matériau
du flm.

Pour l’exotisme, on peut aller piocher l’équation dans un livre de classe : « Sb – Sa = Se + Sc, où on appelle entropie
créée la quantité Sc. Cette quantité est positive dans le cas d’une transformation irréversible, elle est nulle pour une
transformation réversible. »
Et/ou citer la conclusion de Kelvin, « il n’existe pas de moteur fonctionnant de manière cyclique à partir d’une seule
source de chaleur.” »
Et revenir au Boléro et à la danse dans la cuisine de Sur la Route de Madison qui retenue par Charles Ritter,
s’échaufe jusqu’à la sufocation fnale. Quant au flm originel, de et avec Clean Eastwood, il ne s’achève pas sur
cet abandon amoureux puisque la femme éprise sacrife cet amour que ses enfants ne découvrent qu’avec ses
dernières volontés, elle abandonne le désordre. En efet, durant l’absence de son mari et de ses enfants partis
à une foire, dans sa région, le comté de Madison, elle avait vécu un amour aussi intense qu’imprévu avec un
photographe en «mission» pour le National Geographic. La cuisine américaine des années soixante ne manque de
rien, ameublement en formica, boîtes de conserve colorées et post-it sur le réfrigérateur dodu : équilibre prêt à la
distorsion.
La femme accepte de se tourner, à l’invitation de l’homme, sans parole aucune ; elle s’est visiblement préparée
pour lui, chignon soigné et robe blanche ample, mais sans se l’avouer, puisque ses chaussures plates à lanières ne
se prêtent pas à la séduction. Debout, très vite approchés en plan rapproché poitrine, très vite se rapprochant, si
nettement que même le bout de sa langue à elle se perçoit dans leur baiser.

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