Page 143 - catalogue 2017

10. Chapelle des Carmélites Installations

Eux-aussi légèrement perturbés par la distorsion de la vidéo, des bruits ambiants de salle, l’Adagio de Barber et
une chanson allemande de cabaret se font le fond d’un « c’est l’amour » susurré. L’acte vidéo amoureux glisse des
bribes d’autoportrait et de grande fdélité à soi-même ; Arnold Pasquier concluait un entretien mené par Clément
Postec, pour les Cahiers d’À bras le corps : « Faire du cinéma, c’est trouver la juste distance entre son désir et le
corps de l’autre, dans un endroit précis. Ce n’est pas très difcile, c’est comme embrasser ou faire l’amour. On
essaye, c’est bien et pourtant on recommence toujours. »
Aurevoiretmerci dessine son titre en miroir, en le dupliquant pas son enversicremterioverua. Projeter cet opus à la
Chapelle des Carmélites, ainsi qu’un tableau mouvant et en musique poursuit la translation des arts.
Danse / théâtre / musique / vidéo / tableau tout en acceptant l’ofre du recommencement d’une telle expérience
sensible. La boucle y intensife ce à nouveau « ici et là » toujours à reprendre, du solo de Pina Bausch : Danzon, pris
par Arnold ce 21 juin 2001, au Théâtre de la Ville, Paris. Puisque le temps est mouvement comme l’amour.
Simone Dompeyre

11. Abattoirs

Jonathan DOWECK, Amir YATZIV et Kobi AZRAN, Paleosol 80 South, 18min (Isr.)

L’association de deux termes techniques pour le titre implique
la recherche et celle-ci concerne un lieu précis pour un type de
sol ancien : une zone enterrée sous des dépôts plus récents avec
d’autres climats et végétations que les nôtres, paléosol, le sol
premier. La manière de le situer adopte, de même, la précision
technique, or le flm ainsi amorcé défraie, d’entrée, cette logique.
Son itinéraire flmique entraîne de montagne en vallées en une
image étrange bleutée, ce monochrome nuancé de variantes de
clarté ou de saturation foute les contours; parfois des espèces de
vapeur forment des vagues sur ce désert de cailloux et de sable; la
terre perd de sa consistance, on pressent la marque de la chaleur.
Le cheminement est celui d’une camionnette qui croise des tanks,
des radars et un étrange engin leurre gonfable à l’intention des
appareils espions sufsamment éloignés pour y croire. Il passe aussi devant des constructions isolées, aux fonctions
indécises tant leur forme s’éloigne d’une utilité précise : arche sans ornements, mur troué d’un impact, structure de
métal avec poutrelles et croisillons après un petit drapeau en ses débuts.
Deux hommes se comportent en ouvriers, avec leur casque de chantier et leur activité, ils sont les conducteurs du
véhicule. Ils circulent, travaillent, se reposent la nuit à même le sol et le jour, ils montent sur la structure avec un
chalumeau dont la famme s’élargit comme devient incandescent le feu du bivouac, à tel point que l’on comprend
que la caméra de Paleosol 80 South est thermique. On sait qu’un tel appareil enregistre les diférents rayonnements
infrarouges, autrement dit les ondes de chaleur émises par les corps, qui varient en fonction de la température
émise; les parties métalliques polies refètent ainsi l’image thermique tel un miroir et la chaleur du feu fait dépasser
les formes référentielles : ailleurs, ce sont des halos qui débordent les éléments...
Par ce décalage, tout baigne dans une mêmes atmosphère et les animaux à longues cornes eflées traversant le
champ sans bruit participent de cette construction d’un espace autre. Par ailleurs, une voix masculine provoque
une lecture inattendue puisqu’elle y reconnaît la montagne de Dieu. Le générique de fn en restitue le propos à
l’archéologue Emmanuel Anati selon lequel ce lieu, du Sinaï, fut, dès l’âge du bronze, une montagne sacrée, un
important lieu de culte, ce qu’il argumente par la coexistence d’habitat au pied de la montagne et de sanctuaires
sans habitat en ses hauteurs.
Parfois la bande image répond au discours. La montagne traversée se détache, en efet, dans le lointain, et pourquoi
refuserait-on la métaphore du « lion dompté » puisque la description de la montagne ne s’éloigne pas trop de son
référent, si ce n’est qu’elle n’a pas la couleur noire que la voix lui accorde; rien n’infrme non plus que les rocs ne
soient la résultante de la chute d’un astéroïde; la relation reste possible quand un « nous nous sommes essayés à
la chasse » entraîne la scène d’un renard aussi malin que sa réputation le dit, qui tourne autour d’une petite cage
piège, parvient à en tirer l’appât et à s’enfuir.

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