Page 126 - Catalogue_Traverse Vidéo_2018

Projections Cinéma ABC

polysémique : l’ombre portée des corps et the shadow/ombre, aussi, de chaque pixel
de l’image originelle parce que ce pixel – et ainsi pour chacun d’eux – est traduit ou
transformé dans le pixel le plus proche de l’image avec laquelle l’image originale est
comparée.

Ainsi Theorem 8 rend-il sensible le concept mathématique abstrait de la décomposition
orthogonale. Décomposition qui consiste à rendre maximale la différence entre
chaque plan de la base de données. Ainsi plus d’images de la base participent-elles
à la reconstruction, plus elles annulent leurs différences et reconstruisent plus
fidèlement l’image du Godard, dont chacune d’elles est la traduction dans le corpus
des 42 écrans-images de Mayan Deren sélectionnées.
Ainsi s’expérimente le potentiel artistique de notions mathématiques abstraites, qui,
en un sens, accroissent la créativité artistique en offrant à l’artiste des éléments
d’interprétation ou d’analyse inaccessibles à la perception immédiate.

Ainsi art et calcul se retrouvent-ils en intersection filmique.

L’artiste dit : « Employer les méthodes de calcul ouvrirait chez le spécialiste du cinéma
de nouveaux concepts critiques. Ainsi dépassant les notions familières et standard,
comme "raccord/gros plan/fermeture au noir ou travelling", il affinerait sa recherche
grâce à un processus de conception ou d’affinement d’algorithmes personnalisés.
Une telle rencontre du spécialiste avec les technologies algorithmiques élargirait et
reconfigurerait le stock conceptuel de l’analyse de cinéma. »

Simone Dompeyre

Hector Rodriguez, Within the Walls

11min05 | Hong Kong

À l‘intérieur d’un espace clos, les identités deviennent
instables. La figure devient terre, le corps devient son
ombre et le moi devient autre. Les figures se fondent
dans l’architecture enveloppante avant d’en émerger.
Des étrangers se rassemblent et peut-être des
crimes sont-ils commis. Collage de moments isolés
de Number Seventeen/Numéro dix-sept d’Alfred
Hitchcock, de 1932 qu’un algorithme personnalisé
transforme en une configuration semi-abstraite de lignes colorées. Cette approche
travaille et subvertit la figuration et le récit. Le tempo est de même, déterminé
algorithmiquement, en fonction de la complexité visuelle de chaque plan ainsi une
image plus complexe graphiquement durera-t-elle plus longtemps. L’animation

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