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Chapelle des Carmélites Installations

crédit photo : Anne Murray Chapelle des Carmélites

LAC Project, S’élever c’est d’abord être à terre

retable numérique / dispositif en réalité augmentée | France
D’abord, j’inscris sur la surface à peindre un quadrilatère à angles droits
aussi grand qu’il me plaît, qui est pour moi en vérité comme une fenêtre
ouverte à partir de laquelle l’historia pourra être considérée.
Alberti

Un retable aujourd’hui, une
architecture interne, une sculpture-
meuble-monument en une ex-
tradition de l’image.
Historiquement, la situation du retable
appuyé sur l’autel ou le surmontant
en faisait le point de convergence du
regard du chrétien et l’aboutissement
de la nef ; il était une splendide
machine à voir le Dieu chrétien, à en
saisir la présence.
Aujourd’hui, œuvre complexe et directe à la fois, le retable de LAC Project, par ses
dimensions et sa dualité inhérente à toute installation, ordonne de même l’espace de
la Chapelle. Cette structure frontale, de grande dimension, immobile, dans laquelle
les vidéos varient le tempo du visible en mouvement s’adjoint un projet interactif.
Le protocole déborde les distinctions de pratiques artistiques : reprise du prototype
patrimonial, travail du métal, vidéos en prise de vue réelle et travail de composition
numérique, corps dansant, implication du spectateur par l’interactif qui renouvelle
l’implication du corps dansant. Ce qui s’y exalte ce n’est plus le Dieu, c’est l’œuvre
elle-même.
Du monument, le retable gardait au xve siècle, les registres adoptant le gothique
architectural, avec le couronnement imitant la pierre voire avec le gâble, ce fronton
pointu parfois pourvus de trilobes ou de quadrilobes. Le retable de LAC Project a la
puissance d’un monument sans volutes, géométrique, masse de métal, il est œuvre
de ce temps et non copie de l’ancien. Il accepte des signes du premier retable roman
et du gothique, il en renverse la proposition de fermeture codée par des préceptes
et des rites religieux.

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