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Cinéma Le Cratère Projections

Adrian Garcia Gomez, La Mesa

9min45 | Israël / États-Unis

En seuil, avant même le titre, le sonal
annonciateur d’une série américaine de western
entraîne vers le passé cinématographique,
quand le tracé, type gravure d’un homme
crâne rasé, petite boucle à l’oreille en jeans
et tee-shirt des plus contemporains, fait
signe vers l’autoportrait du réalisateur. Plus
explicitement encore, non seulement le noir
et blanc prenant des nuances de bleu délavé
entraîne le film dans un passé antérieur mais les perforations typiques de la pellicule
avec les numérotations du photogramme et le nom du fabricant suggèrent que le
discours se fonde sur le souvenir cinématographique. Non pas comme garantie
mais comme matériau bientôt travaillé avec le rapprochement au plus près du
support, avec le grain et la défiguration. Alors seulement s’inscrivent, après un tel
préambule, le titre et la maison de la petite enfance et la première figure féminine à
la robe collet monté de l’époque – caractéristique réelle et filmique, le fond d’abord
net derrière la maison se disloque et se meut.
La géographie dictée par le terme/titre La Mesa, qui désigne une grande butte à
sommet plat et à versants abrupts, est fidèle à une localisation appréciée du western,
en accord avec la musique topique aux accents dramatisants, alors que la police de
caractères du type Old english texT entraîne vers la romance. Elle est aussi le lieu de
la famille, attesté par deux indications discrètement annotées en bas du champ qui
renvoient au passé, à l’enfance – celle que le père du réalisateur aurait pu vivre :
« 1947/ Jalesco, Mexico » devance « vingt ans après » quand la terre originelle a
été quittée et/ou quand l’enfant qui jouait est devenu adulte. L’architecture typique
des maisons paysannes du Mexique en torchis et aux petites ouvertures en place de
fenêtres, s’érige avec une force certaine ; l’attestation d’origine.
Ainsi les marques de la pellicule généralement cachées pour que se puisse la
croyance dans le monde diégétique fondée sur l’illusion de son fonctionnement à
l’imitation du monde réel, le retour constant au support participent à l’oscillation
constante de La Mesa entre le souvenir du réel et le fantasme projeté sur ce passé
pour l’écriture actuelle expérimentale ; entre le rappel et le roman personnel écrit
cinématographiquement aujourd’hui.
Le premier registre se nourrit des images de la maison paternelle, désormais en
ruines mais dont la grosse clef est restée enclenchée dans la serrure, de même qu’un
saladier à la décoration traditionnelle, tous deux captés en gros plan et dont le foyer
sommaire de pierres est gagné par les arbustes, les herbes folles comme la propriété,

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