Page 205 - Catalogue 2026

Chapelle des Carmélites INSTALLATIONS

Martine-Emilie Jolly, In-visible senses, 2022, 9’09 (FR)

Plongé dans la matériologie du
verre, cet In-visible senses découvre
l'aspect très physique du travail de
Nadine Lahoz-Quilez, que trois
ensembles prouvent à la Chapelle des
Carmélites.
Trois postes cathodiques en totem
incliné, décrivent en plongées,
les mains, un marteau, des gants
s'activant autour d’une plaque de
verre que l’outil «fracasse», «agresse»
– les guillemets s’imposent car
d'autres gestes enlèvent tout projet
de destruction, et plutôt font «rendre
âme» à la matière, en dévoile l’esprit,
la transparence ailée aidée par le
chatoiement des couleurs, des
transparences des monceaux de verre qu’a retenus la sculptrice.
Martine-Émilie Jolly, préfère des plans des mains pour que s’entende la corporéité du travail de la
sculptrice dont seules les mains gantées s’impliquent dans le champ ainsi que le verre qu'elle brise
ou les instruments de son affrontement avec la matière. Le son des gestes de ce corps qui saisit la
plaque de verre indique la violence des coups de marteau, des brisures du verre qui peuvent voler
en éclats ou en myriades de morceaux. Un racloir ensuite chasse les éclats produits. Et la main se
saisit du verre pour le tordre, le soumettre à sa loi, l'adapter au regard que la sculptrice porte sur
lui.
Après le générique, un moment singulier contraste avec cette tension. La plaque transformée, plus
malléable devient ailée, plus légère en apparence. Elle repose alors, trouvant progressivement,
son équilibre : elle se fait aile d'oiseau se recourbant singulièrement, patiemment, trouvant d'elle-
même sa forme. Moment de grâce, d'apaisement, de gestation, cette mise en abyme du travail
créatif de la sculptrice apporte un regard sensible – myriades de couleurs – offert en partage au
visiteur, ainsi arrêté par les trois écrans, attirant et différemment au cœur de l'œuvre in progress
de Nadine Lahoz-Quilez.

Didier Samson

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