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Performances Musée des Abattoirs
crédit photo : Anne Murray
En effet, la nécessité et la recherche
de l’équilibre, fondamental dans cette
performance provoquent l’épuisement
du performer qu’il convertit pourtant
en gestes poétiques, bien que tangibles ;
comme dans Rest energy (1980), où
Marina Abramović est menacée par
l’arc chargé que tient Ulay vers son
cœur, même si cette performance-ci
n’intègre pas d’arme mais l’équilibre
comme tout geste y sont délicats. Par
cette singularité, le danger prend une
approche séduisante, le surpassement du corps et les capacités de l’un et l’autre
captivent. L’artiste est en constant mouvement, au risque de tomber, de ce fait, les
variations soumettent le corps qui bouge, il pourrait répondre à la recherche du
fonctionnement du corps et se glisser dans la lignée de ceux qui ont agi pour cela,
parfois des artistes comme les photographes cherchant à comprendre le mouvement,
à la fin du xixe siècle, comme Edward Muybrige qui analysa le mouvement avec
Descending stairs and turning around (1884-1885) en photographiant des personnes
comme cette femme en collant pour être plus visible sur fond noir, alors qu’elle
montait un escalier.
Meï Li Dompeyre
Chiara Mulas, Ruviu-Biancu-Nigheddu
20min | France
crédit photo : Anne Murray
La robe de princesse mais rouge.
Les talons hauts mais rouges.
Pas de bijoux mais ces bracelets noirs
en haut du bras, son signe.
Pas de paroles mais comme un
immense phylactère échappé de son
esprit, des actes performatifs sur
les montagnes escarpées ou la terre
aride, caillouteuse de Sardaigne qui
différemment tiennent le propos d’être
femme.
La lignée des performances en femme mais différemment selon sa langue à elle,
manifestée jusqu’au titre.
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